Jos\u00e9 \u00c1ngel Solorio Mart\u00ednez
\nOBREG\u00d3N, PORTES GIL Y LA CULTURA
\n\u00c1lvaro Obreg\u00f3n, en su primer per\u00edodo presidencial (1921-1924) nombr\u00f3, como titular de la Secretar\u00eda de Instrucci\u00f3n P\u00fablica (SIP), a uno de los intelectuales m\u00e1s vigorosos del pa\u00eds: el oaxaque\u00f1o Jos\u00e9 Vasconcelos. Fue el primer proyecto cultural de la posrevoluci\u00f3n que intent\u00f3 llevar masivamente a la sociedad mexicana; se centr\u00f3 en la impresi\u00f3n y difusi\u00f3n de libros y la promisi\u00f3n del arte y la cultura.
\nLo articul\u00f3 desde la SIP, convirtiendo a los maestros en lo que se conoci\u00f3 como misiones culturales.
\nDio impulso a la corriente pict\u00f3rica nacional conocida como Escuela Mexicana de Pintura representada por Rivera, Siqueiros y Orozco. El tiempo dorado del muralismo que trascendi\u00f3 mundialmente.
\nAuge notable de la cultura y la producci\u00f3n cultural de los artistas mexicanos.
\nEl m\u00e1s completo esfuerzo del gobierno por generar una cultura nacionalista.
\nEn gran parte, debido al genio de Vasconcelos.
\nSigui\u00f3 el presidente Emilio Portes Gil, con la estructura dejada por Obreg\u00f3n y Vasconcelos. Centr\u00f3 la atenci\u00f3n del presidente, en el rescate del teatro nacional y en eventos culturales de masas. Jos\u00e9 Joaqu\u00edn Gamboa, Ricardo Parada Le\u00f3n, Carlos D\u00edaz Duffo, dramaturgos formaron la agrupaci\u00f3n Comedia Mexicana que luchaba por la \u201cdignificaci\u00f3n y enaltecimiento del teatro mexicano\u201d.
\nA ellos se sumar\u00eda la escritora tamaulipeca, Amalia Gonz\u00e1lez Caballero Castillo Led\u00f3n, quien formaba parte del gobierno del Distrito Federal, y era cercana al presidente Portes Gil.
\nNunca como entonces el teatro tuvo un impulso y una atenci\u00f3n especial del gobierno.
\nEn esa \u00e9poca, los a\u00f1os 20, las ingenuas comedias espa\u00f1olas -ten\u00edan un enorme arraigo en el p\u00fablico mexicano- eran representados por los actores con el habla espa\u00f1olada enfatizando en la pronunciaci\u00f3n las letras \u201cc\u201d y \u201cz\u201d.
\nEl inter\u00e9s de EPG y de su colaboradora Castillo Led\u00f3n, de cierta forma, ayudaron a nacionalizar el teatro mexicano y a darle con ello un impulso grande a las artes esc\u00e9nicas.
\nDe igual manera, en apoyo al teatro mexicano, firm\u00f3 un Decreto mediante el cual se establec\u00eda que en los teatros nacionales se presentara un porcentaje de obras mexicanas.
\nLas medidas gubernamentales para incentivar las artes esc\u00e9nicas de EPG cre\u00f3 condiciones para la expansi\u00f3n del teatro y la dramaturgia nacionales. Este acontecimiento, sent\u00f3 las bases para el crecimiento del teatro mexicano, la dramaturgia y la creaci\u00f3n de la ampliaci\u00f3n de p\u00fablico.
\nEn el Distrito Federal, en donde colaboraba a instancias del presidente Portes Gil, su paisana Gonz\u00e1lez Caballero de Castillo Led\u00f3n se desplegaron centros culturales para obreros, desarroll\u00e1ndose centros comunitarios de difusi\u00f3n de las artes.
\nComo proyectos culturales, a\u00fan son insuperables por los gobiernos que les siguieron; las administraciones que les continuaron vistieron la cultura con ropajes de \u00e9lite hasta llegar a la IV T que, al poner el acento en los programas sociales, soslay\u00f3 la cultura como responsabilidad estatal.
\nFueron insuficientes los 14 meses del gobierno de EPG, para enraizar esos esfuerzos.
\nSe ve lejano, el d\u00eda en que la labor de Obreg\u00f3n-Vasconcelos y Portes Gil-Castillo Led\u00f3n, regresen como prioridad del Estado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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